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分析了这么多，基本可以确定这幅画应该是郎世宁奉乾隆的皇命为香妃或者说容妃所作，只是不知道因何原因没有任何落款或者题识，这一疑问恐怕很难给出解释，天知道老郎是怎么想的？
或者是对这幅画不满意？又或者是乾隆不满意？
后者可能性不大，要是乾隆不满意，这幅画应该被烧了才是，怎么可能留存到现在？
既然没有款识可以证明，那就只能从画布、颜料等细节来辨别真伪了，当然，在画技上来说已经无可挑剔，这种中西方融合的风格很难模仿，就算完全照搬出来，也失去了神韵。
而这幅画从整体上看流畅自然，人物很圆润，不是呆板的印刷之作，这一点也很好确认，只要放大观看细节就知道。
真迹在画布上的每一笔都有颜料的痕迹，而印刷作品就做不到这一步，表面上看一模一样，可放大之后就能发现画布纹理间的空白。
所以这一定是人亲笔画上去的无疑。
想要鉴别郎世宁的画，要么靠款识，因为郎世宁的中文书法水平或风格很独特，可以肯定说郎世宁的中文字也是一丝不苟的。
而郎世宁的落款则有“恭绘”和“恭画”两种，有人说“恭绘”是自己创作的，“恭画”是按别人作品再画一遍，这可能是个悬念，存在这种可能，但郎世宁重画的作品必定会修改前任在绘画上的缺陷或败笔。
但没有款！没有款！没有款！重要的事情说三遍，这就给林剑的甄别造成了巨大的阻碍。
至于他的画技和画风问题，虽然郎世宁的绘画并不能代表那时欧洲绘画的最高水平，但他融合了华夏工笔绘法和西洋画三维要领为一体，从而形成了自己独有的画风。
文献记载，郎世宁的画法被称作“线画法”，代表了当时宫廷的主流画派。
郎世宁将自己摸索成功的新体画，传授给传教士画家王臻诚、艾启蒙等人，同时将欧洲油画技巧毫无保留地传授给宫廷画师，为清朝宫廷培养了众多兼通中西画艺又各有专长的宫廷画家。
再有就是，郎世宁以臣子身份滞留清朝，甚至没有中途回国的权利，在皇权的压力下，他不得不努力学习国画技巧。
为调和中西画法的不同，一些画作甚至采用“合笔画”形式，即写真处由郎世宁主笔，而背景、风光，则由中国画师创作。
乾隆皇帝本人很可能与郎世宁画过“合笔画”，如此中西合璧之作，在世界艺术史上也是绝无仅有的。
而郎世宁在宫廷画师中的尊崇地位，也让他与众多画家有过多样合作，很多大型绘画，基本上都由他起草画稿，或绘制画中主要人物的肖像，再分与他的画友或弟子完成。
想到这，倒是给林剑提供了一个思路，他开始放大端详起香妃背后的风景部分，可以想象出当时香妃正坐在后花园里，穿着郎世宁从海外带来的洋装，正慵懒的晒着太阳，眼中流露出安详和幸福之意。
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